Με μια διάλεξη που εστιάζει στη σχέση τέχνης και δημόσιου χώρου ανοίγει το πολιτιστικό τοπίο των ημερών στη Λεμεσό. Στο PSI Foundation, ο καλλιτέχνης Θεόδουλος Γρηγορίου παρουσιάζει ένα σύνολο έργων δημόσιας τέχνης που υλοποίησε από το 1982 μέχρι σήμερα, στην Κύπρο και το εξωτερικό, στο πλαίσιο της διάλεξης «Οπτικές γωνίες του νου και της ψυχής: Τέχνη και Δημόσιος χώρος» (6 μ.μ.). Η είσοδος είναι ελεύθερη κατόπιν κράτησης στο [email protected] .
Το θέατρο κατέχει κεντρική θέση στο πρόγραμμα, με παραστάσεις σε όλες τις πόλεις. Στη Λευκωσία, στο WhereHaus 612, το σύγχρονο κυπριακό έργο «Ο Πολυέλαιος» της Μαρίνας Μακρή, μετά τη Λεμεσό, συνεχίζει το ταξίδι του με παραστάσεις στις 16, 17, 23, 24, 30 και 31 Ιανουαρίου (8 μ.μ.). Στη Λάρνακα, το Δημοτικό Θέατρο Γ. Λυκούργος φιλοξενεί το «Έγκλημα στο Όριεντ Εξπρές» της Άγκαθα Κρίστι από τον ΘΟΚ, σε σκηνοθεσία Τάκη Τζαμαργιά (8.30 μ.μ.). Στη Λευκωσία, το Θέατρο Ένα παρουσιάζει το «Σίρλεϊ Βάλενταϊν» του Γουίλι Ράσελ σε σκηνοθεσία Ανδρέα Χριστοδουλίδη, με παραστάσεις κάθε Παρασκευή και Σάββατο στις 8.30 μ.μ. και κάθε Κυριακή στις 7 μ.μ. Στην Πάνω Σκηνή του Σατιρικό Θέατρο ανεβαίνει «Η γυναίκα με τα μαύρα» του Στήβεν Μάλατρατ, σε σκηνοθεσία Μαριάννας Καυκαρίδου, ενώ στη Λεμεσό, στο Θέατρο Ριάλτο, παρουσιάζεται «Το Γάλα» του Βασίλη Κατσικονούρη από το Θέατρο Λέξη.
Οι εικαστικές τέχνες ξεδιπλώνονται δυναμικά, κυρίως στη Λευκωσία. Από τη φωτογραφική έκθεση «Through Ordinary Eyes: Take Four Photographs» στο τέρμα της οδού Λήδρας, μέχρι το NiMAC με την έκθεση «Fluid Persistence», οι προτάσεις καλύπτουν ένα ευρύ φάσμα σύγχρονων αναζητήσεων. Σημαντικές στάσεις αποτελούν η Λεβέντειος Πινακοθήκη με το αφιέρωμα στον Χριστόφορο Σάββα και το Πολιτιστικό Ίδρυμα Τράπεζας Κύπρου με την έκθεση «Κύπρος Νήσος Ιστορία. Μνήμη Πραγματικότητα».
Η εικαστική σκηνή συνεχίζεται στη Λάρνακα, στη Δημοτική Πινακοθήκη Λάρνακας, στη Λεμεσό με εκθέσεις σε χώρους όπως το NeMe, το Edit Gallery και το 3FHome, αλλά και στην Πάφο, όπου στο CAP St George Hotel & Resort παρουσιάζεται η έκθεση «Where Figures Drift» του Γιάννη Σακέλλη.
